Home-theater-designers
[Nota editorului: Dennis Burger a scris inițial grundul Corecția automatizată a camerei explicată înapoi la sfârșitul anului 2013. Având în vedere schimbările care au avut loc - atât în peisajul audio (cum ar fi sosirea Dolby Atmos și DTS: X), cât și în activitatea de corecție a camerei - am decis că este timpul pentru o actualizare. Acest articol include multe dintre explicațiile originale ale lui Dennis și încorporează informații adăugate recent, acolo unde este cazul.]
Una dintre realitățile de cumpărături pentru un Receptor AV sau procesor de sunet surround zilele noastre este că o privire rapidă la specificații, caracteristici de streaming (sau lipsa acestora) și performanță pur și simplu nu este suficientă pentru a lua cea mai informată decizie de cumpărare. Acum, mai mult ca oricând, genul de software de corecție a încăperii încorporat sau suportat de un preamplificator sau de un receptor este probabil important în alegerea echipamentului audio home theater (și uneori chiar stereo).
În zilele de 5.1 sau 7.1, acest lucru nu era neapărat cazul tuturor oamenilor, dar, odată cu apariția formatelor de sunet surround bazate pe obiecte, cum ar fi Dolby Atmos și DTS: X - în cazul în care este probabil să plasați difuzoare în tavan care diferă radical de timbrul difuzoarelor dvs. principale sau al sunetului sărit de pe tavan pentru a obține acel efect de sunet surround - funcțiile de configurare automată a difuzoarelor și software-ul de corecție a camerei sunt aproape o necesitate.
La suprafață, toate diferitele sisteme de auto-calibrare - de la Audyssey la Anthem Room Correction la MCACC la YPAO și soluții mai noi precum Dirac - par similare în implementare. Fiecare vă cere să plasați un microfon în camera dvs. (fie în poziția dvs. principală de ascultare, fie în mai multe puncte din cameră, în funcție de rafinamentul sistemului), care măsoară tonurile de test redate prin fiecare difuzor, apoi utilizează acele măsurători pentru mai multe scopuri diferite.
În primul rând, majoritatea sistemelor automate de configurare a difuzoarelor vor regla automat nivelurile relative ale tuturor difuzoarelor dvs., astfel încât centrul, rețeaua electrică, dispozitivele surround, difuzoarele aeriene și subwooferul să joace toate la aceeași intensitate. Majoritatea vor ajusta, de asemenea, punctul (punctele) de încrucișare între difuzoarele satelit și subwoofer, vor face o presupunere educată cu privire la distanța dintre difuzoare de poziția dvs. principală de ascultare și vor ajusta setările de întârziere în receptor sau procesor, astfel încât sunetul de la fiecare difuzor ajunge în urechi în același timp.
În al doilea rând, aceste măsurători sunt utilizate pentru a determina ce fel de efecte dăunătoare au acustica camerei dvs. asupra performanței difuzoarelor. Sistemele aplică apoi egalizarea difuzoarelor pentru a „corecta” problemele cu răspuns de mărime.
Cele mai sofisticate sisteme de corecție a încăperii vor aplica, de asemenea, filtre (fie răspuns la impuls finit sau răspuns la impuls infinit sau, în unele cazuri, cum ar fi Dirac Live, o combinație a acestora) în încercarea de a corecta erorile de sincronizare cauzate de difuzoarele și / sau camera. Cu alte cuvinte, aceste filtre sunt concepute pentru a compensa faptul că sunetele cu frecvențe diferite care sunt destinate să ajungă simultan la urechi nu o fac, dintr-un motiv sau altul.
Merită menționat, totuși, că nicio corecție digitală a camerei nu poate compensa toate problemele acustice dintr-o cameră. Pentru a înțelege de ce, trebuie să împărțim spectrul audio în două bucăți diferite și să le privim separat (cu scuze în prealabil pentru experții acustici din public pentru simplificarea excesivă brută care urmează). De la 20 Hz până undeva la 200 sau 300 Hz, undele staționare sunt cel mai mare inamic al tău. Undele staționare sunt un produs secundar inevitabil al plasării difuzoarelor într-un spațiu închis, dreptunghiular. La aceste frecvențe joase, undele sonore reflectate de geometria camerei dvs. interferează cu undele sonore care vin direct de la subwoofere și / sau difuzoare, rezultând o creștere a volumului în unele locuri din cameră și o scădere a volumului în alte locuri, cu scufundări și vârfuri diferite în diferite locuri în funcție de frecvență.
Cu alte cuvinte, chiar dacă subwooferul dvs. creează sunete de joasă frecvență la același nivel de intensitate a întregului spectru de bas, un ton de 50 Hz poate fi de două ori mai puternic în poziția dvs. de ascultare decât ar trebui să fie, în timp ce un 80-Hz tonul poate fi pe jumătate mai puternic. Treceți la un alt loc din cameră, iar opusul poate fi adevărat (probabil nu exact, dar veți înțelege). Și toate acestea sunt determinate în primul rând de dimensiunea și forma camerei dvs., precum și de locul în care sunt amplasate difuzoarele. Undele staționare sunt, de asemenea, foarte dificile (dacă nu imposibil) de combatut numai cu tratamente acustice fizice, în afară de schimbarea completă a arhitecturii camerei dvs., ceea ce face din corecția digitală a camerei o soluție ideală pentru a le face față.
Sau poate ar fi mai exact să spunem că corectarea camerei este o soluție ideală pentru cel puțin jumătate din această problemă. În timp ce egalizarea poate rezolva cu ușurință creșterea urâtă a basului cauzată de undele staționare, nu toate sistemele de corecție a încăperii pot face față efectiv scufundărilor în bas cauzate de interferențe. Cu alte cuvinte, dacă dimensiunea și forma camerei dvs. cauzează, să zicem, tonurile de 80 Hz aproape să dispară la locul preferat din cameră, corectarea digitală a camerei nu este cu adevărat cel mai bun pariu pentru rezolvarea problemei. Este mult mai bine să vă mutați subwooferul, să vă rearanjați mobilierul sau să adăugați un alt subwoofer la sistemul dvs. - nu pentru a genera mai mult bas, ci pentru a vă oferi o acoperire mai uniformă a basului, cu un sub care umple nulele cauzate de amplasarea alte. Cu toate acestea, atunci când vine vorba de combaterea basului umflat și umflat cauzat de întărirea undelor staționare (cu alte cuvinte, creasta unei unde reflectate întâlnește creasta unei unde directe chiar lângă poziția dvs. principală de ascultare), multe sisteme digitale de corecție a camerei poate face minuni.
Peste 200 sau 300 Hz aproximativ, efectele camerei dvs. asupra reproducerii sunetului au mai puțin de-a face cu dimensiunea și forma spațiului și mai mult de a face cu calitățile suprafețelor din interior - și anume, cât de reflectante, absorbante sau difuzive sunt sunt și unde se află. Aici, ne scufundăm într-un teritoriu controversat, deoarece nu toată lumea este de acord că un sistem digital de corecție a camerei bazat pe măsurători de microfon și curbe de egalizare țintă calculate poate rezolva cu succes problemele acestor frecvențe. După cum mi-a explicat odată inginerul acustic și președintele Performance Media Industries, Anthony Grimani, „Un microfon omnidirecțional nu ascultă așa cum o face o ființă umană. Principala diferență constă în faptul că o ființă umană aude sunete de înaltă frecvență ca fiind în principal direcționale, direct de la difuzor, și sunete de joasă frecvență integrate de la difuzor plus cameră. Și apoi între frecvență joasă și frecvență înaltă, există o îmbinare în care acele moduri diferite de auz se schimbă treptat de la una la alta. Inutil să spun că un microfon nu aude lucrurile așa și necesită multă putere de procesare și o filtrare sofisticată pentru a compensa acest fapt.
excepția de verificare a mașinii de cod de oprire Windows 10
Experți în acustică, de la consultant acustic Floyd Toole fondatorul Pro Audio Technology, Paul Hales, este de acord că corectarea camerei nu ar trebui aplicată deasupra acestui punct de comutare, în primul rând pentru că creierul nostru este perfect capabil să compenseze lucruri precum diferența dintre sunetul direct și sunetul reflectat de peste 200 sau 300 Hz. Modul în care explică Hales este că un pian cu coadă excelent sună ca un pian cu coadă excelent, indiferent unde îl puneți, nu îl echilibrați diferit pentru camere diferite. La fel, indiferent dacă vorbim tu și cu mine într-o cameră anecoică sau într-o baie publică cu gresie, îmi recunoști vocea ca fiind vocea mea. De aceea, cei dintre noi care nu suntem prea entuziasmați de multe sisteme digitale de corecție a încăperilor descriu rezultatele lor ca fiind amețitoare sau anost.
Acestea fiind spuse, sistemele digitale mai bune de corecție a camerei - cele cu o rezoluție mai mare a filtrului și o aplicație mai inteligentă a filtrelor și cele care măsoară nu numai intensitatea relativă a diferitelor frecvențe, ci și atunci când aceste frecvențe ajung la microfon - pot face o treabă bună de combatere a unor probleme acustice la frecvențe mai înalte. Nu pot, totuși, să se ocupe în mod eficient de lucruri precum decăderea lungă a reverberării, cel puțin nu din experiența mea cu instalarea sistemelor home theater pentru prietenii cu camere foarte reverberante. Dacă cânți la chitară, probabil că ești bine conștient de efectul pe care îl poate avea o decădere lungă asupra sunetului. Dacă nu, stai în camera ta și cântă câteva note. Dacă vocea voastră atârnă puțin în aer, ceea ce auziți este o decădere îndelungată. Sau poți sta în mijlocul camerei tale și bate din palme. Dacă sună ca și cum ai fi într-o catedrală sau o terasă de parcare, nicio corecție digitală a camerei nu poate compensa efectiv acest lucru. Va trebui să investiți în unele tratamente acustice absorbante pentru camera dvs., indiferent dacă acestea sunt produse profesionale sau doar niște draperii amplasate strategic.
O bună corecție digitală a camerei poate, pe de altă parte, să combată artefactele care sună (un pic de ecou care însoțește sunetele de înaltă frecvență). Mai mult, așa cum am spus mai devreme, introducerea formatelor de sunet surround bazate pe obiecte precum Dolby Atmos și DTS: X au făcut ca corecția digitală a camerei să fie mai importantă (într-adevăr, mai mult o necesitate) decât oricând.
Desigur, nu toate sistemele digitale de corecție a camerei sunt la fel și nu toate se ocupă de artefacte acustice diferite în același mod. Așadar, merită să discutați câteva dintre cele mai populare (precum și câteva dintre cele mai avansate) sisteme de corecție a camerei în mod individual. Aceasta nu este, în niciun caz, o listă cuprinzătoare, intenția este doar de a vă oferi o imagine de ansamblu selectivă a diferitelor sisteme de corecție a camerei pe care le-ați putea întâlni atunci când cumpărați un receptor nou sau un procesor AV și modul în care piața s-a schimbat în trecut. mai mulți ani.
Audyssey
Este posibil să nu apară pe aproape atât de multe produse pe cât a fost, dar Audyssey este probabil probabil primul nume la care te gândești atunci când te gândești la „corectarea camerei”. A lui Audyssey platforma apare în produse care variază de la receptoarele AV de nivel mediu până la entry-level ale Denon până la controlerul de sistem SC-1 de 6.000 USD al Wisdom Audio . Desigur, ambele capete ale acestui spectru nu sunt acoperite de aceeași tehnologie Audyssey. Calibrarea automată a companiei este disponibilă în mai multe variante. Din fericire, cea mai de bază soluție, 2EQ, pare să fi fost eliminată treptat. Vă puteți aminti din recenzia mea despre Receptor AV Azur 751R de la Cambridge Audio că nu-mi plăcea prea mult 2EQ, care ignora complet frecvențele de bas care beneficiază cel mai mult de corecția digitală a camerei și prezintă un număr limitat de filtre pentru frecvențe înalte.
Soluția standard MultEQ îmbunătățește puțin lucrurile, cu dublul numărului de filtre de înaltă frecvență și o corecție atât de necesară pentru frecvențele de bas. Dar, cu tot respectul pentru Audyssey, din experiența mea, încă constat că MultEQ face mai mult rău decât bine frecvențelor medii și înalte în orice se apropie de o cameră acceptabilă din punct de vedere acustic.
Treceți la MultEQ XT, totuși, și acum vorbim. Cu o rezoluție de opt ori mai mare a filtrului de înaltă frecvență al vanilie MultEQ, XT permite egalizarea mai precisă și, ca atare, sunete mai puțin procesate, mai puțin lipsite de viață și mai spațioase. De asemenea, permite opt poziții de măsurare (comparativ cu cele șase MultEQ). Mai multe măsurători de poziții înseamnă că sistemul are o vedere mai cuprinzătoare a întregului spațiu de ascultare, permițându-i să ia decizii mai inteligente cu privire la problemele pe care ar trebui și nu ar trebui să încerce să le corecteze. Când revizuiesc un receptor cu MultEQ XT, tind să îl opresc atunci când ascult muzică multicanal, dar mă bucur destul de mult de efectul pe care îl are asupra filmelor.
Pentru majoritatea consumatorilor, intensificarea MultEQ XT32 - de obicei inclusă doar cu receptoarele de vârf - este o chestiune bună, într-adevăr, cu rezoluția de 256 de ori a filtrului de înaltă frecvență a MultEQ și de patru ori rezoluția filtrului de bas. . La fel ca MultEQ XT, beneficiază de asemenea de opt poziții de măsurare și, la fel ca MultEQ XT, oferă instalatorilor profesioniști acces la MultEQ Pro, un kit care include un microfon și un preamplificator de calitate profesională și permite până la 32 de măsurători în cameră . MultEQ Pro permite, de asemenea, instalatorului dvs. să formeze curbe EQ țintă personalizate, mai potrivite pentru mediul și preferințele dvs. de ascultare, mai degrabă decât curbele EQ țintă unice pentru 2EQ, MultEQ, XT și XT32.
În zilele noastre, dacă găsiți Audyssey într-un receptor nou, cel mai probabil este fie un Denon, fie un Marantz, care acum grupează sistemul de corecție a camerei împreună cu alte tehnologii Audyssey în patru niveluri etichetate Audyssey Bronze, Argint, Aur și Platină. Bronzul include MultEQ, Dynamic Volume și Dynamic EQ. Argintul include MultEQ XT, Dynamic Volume și Dynamic EQ. Gold are, de asemenea, MultEQ XT, împreună cu Dynamic Volume, Dynamic EQ și Dynamic Surround Expansion. Audyssey Platinum ridică lucrurile până la MultEQ XT32, Volum dinamic, EQ dinamic, Extensie surround dinamic, Sub EQ HT și Conținutul cu frecvență redusă.
Noile receptoare Denon și Marantz au fost, de asemenea, actualizate pentru a suporta aplicația Editor MultEQ pentru iOS și Android, care vă permite să vă ajustați curbele țintă și - laudă Baby Buddha! - setați o frecvență EQ maximă peste care egalizarea nu este aplicat. La momentul scrierii acestui articol, aplicația de 19,99 USD pentru ios și Android este încă destul de nou, așa că așteptați câteva bug-uri și probleme, dar acesta este un pas uriaș spre ameliorarea multor preocupări pe care oamenii le au cu Audyssey.
Dirac Live
Mea, cum s-au schimbat vremurile. Când versiunea originală a acestui primer a fost lansată în urmă cu aproape patru ani, Dirac era un blip atât de minor pe radarul meu de corecție a camerei, încât l-am trecut cu vederea complet. Avansează rapid până în 2017 și nu este doar unul dintre cele mai apreciate sisteme de corecție a încăperilor - apare și pe uneltele noi la un ritm în continuă creștere. Puteți găsi sistemul pe orice, de la procesoarele de home theater Emotiva XMC-1 și viitoarele RMC-1 până la RS20i de 23.000 USD de la DataSat, cu oferte de la Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio și Theta Digital între ele.
Vom începe să-l vedem în curând pe mai multe receptoare de pe piața de masă? Poate. Un lucru îl diferențiază pe Dirac de sistemele de corecție a camerei găsite pe majoritatea unităților de consum: faptul că necesită un computer Windows sau OS X pentru a rula. Este, de asemenea, puțin mai complicat decât majoritatea sistemelor de corecție de cameră de bază, deoarece necesită ajustarea câștigului de intrare și ieșire înainte de a efectua măsurătorile și, dacă tăierea are loc în orice moment al procesului, trebuie să vă retrageți și să faceți ajustări. Software-ul vă permite, de asemenea, să vă ajustați curbele țintă în funcție de perechea de canale (sau individual pentru difuzorul central și subs) și să setați cu ușurință o frecvență maximă care nu este aplicată nicio corecție.
Ca și în cazul Audyssey (dar spre deosebire de alte sisteme de corecție a camerei foarte apreciate, cum ar fi Anthem Room Correction), Dirac Live funcționează în domeniul timpului, ceea ce înseamnă că nu doar ajustează egalizarea ieșirii procesorului sau a receptorului, ci aplică filtre care compensează distorsiunea temporală. Spre deosebire de Audyssey, care se bazează pe filtre de răspuns de impuls finit, Dirac Live folosește filtre de fază mixtă pentru a obține alinierea superioară a timpului sau corectarea răspunsului la impuls. Având în vedere acest lucru și experiența mea ulterioară cu (și înțelegerea) lui Dirac Live, am schimbat recent modul în care folosesc software-ul. Până de curând, mi-am sculptat propriile filtre pentru a aplica corecții nu mai mari de 400 sau 500 Hz. În aceste zile, constat că obțin rezultate mai bune aplicând filtre care acoperă întreaga gamă de frecvențe sonore, dar îmi petrec mult mai mult timp sculptându-le. Sub 400 sau 500 Hz sau cam așa, l-am lăsat pe Dirac să își stabilească propriile puncte de curbă țintă. Deasupra acelei regiuni, creez o curbă care urmărește cu mare atenție cursele largi ale răspunsului difuzoarelor în cameră, netezind în același timp orice mișcări uriașe. Cu alte cuvinte, mențin vocea difuzoarelor mele în timp ce ameliorează răul cauzat de camera mea și aplic, de asemenea, corecție temporală pentru întreaga gamă de frecvențe sonore.
Având în vedere că necesită nouă puncte de măsurare a microfonului care formează un fel de cub alungit (da, trebuie să ridicați și să coborâți microfonul pe măsură ce îl mutați înainte, înapoi și de la o parte la alta), precum și faptul că măsurarea și filtrarea acestuia -ecranele de creație pot fi destul de dens împachetate cu date și opțiuni, Dirac Live nu este pentru cei slabi de inimă - dar este în prezent legat de primul loc printre sistemele mele preferate de corecție a camerei.
Corecția camerei imnului
De asemenea, la egalitate pe primul loc? Sistemul propriu de corecție a camerei Anthem. ARC este, desigur, limitat la utilizare cu preamplificatoare și receptoare Anthem, precum și cu sisteme de muzică fără fir și bare de sunet de la Paradigm și MartinLogan. După cum sa menționat mai sus, ARC nu funcționează în domeniul timpului, dar, în opinia mea, se ocupă cu undele staționare mai bine decât orice alt sistem de corecție a încăperilor - chiar și cu Dirac.
În cea mai completă formă, ARC necesită utilizarea unui computer Windows, iar microfonul care vine cu acesta este o bestie în comparație cu micile microfoane de hochei-puck purtate cu pălărie, împachetate cu majoritatea sistemelor de corecție a încăperii. Utilizarea unui computer oferă ARC o putere de procesare mult mai mare pentru a-și lua măsurătorile și a-și crea filtrele. Poate că din cauza acestui fapt, ARC nu a reușit niciodată să cuieze perfect punctele de încrucișare și nivelurile difuzoarelor de zeci de ori când le-am rulat atât pe Procesor 3D D2v și toți receptorii companiei pe care i-am audiat.
Totuși, ceea ce îmi place la ARC este că vă permite să luați tot felul de decizii în ceea ce privește pârtiile de încrucișare, câștigul de cameră și, desigur, frecvențele EQ maxime. În teatrul meu principal de acasă, cu Anthem D2v 3D, am descoperit întotdeauna că o setare EQ maximă de aproximativ 400 Hz era ideală. În teatrul meu secundar de acasă din spatele casei, am setat EQ-ul maxim al Anthem MRX 1120 la 600 Hz, astfel încât sistemul să poată face față cu un vârf în acea cameră la aproximativ 500 Hz.
De asemenea, trebuie remarcat faptul că, până la lansarea receptorilor MRX de a doua generație, Anthem nu a dat ARC nume diferite pentru diferitele sale implementări. Dacă ați rulat ARC pe D2v, acesta a funcționat la capacitățile sale complete, rulând ARC pe prima generație MRX 500 sau 700, v-a dat aceleași măsurători, dar ați aplicat mai puține filtre. ARC a cerut, de asemenea, inițial ca conexiunea dintre computerul dvs. și pre / pro sau receptor să vină sub forma unei conexiuni RS-232, care a necesitat utilizarea unui adaptor USB-serie pentru majoritatea utilizatorilor. Odată cu introducerea noilor receptoare MRX 510 și 710, Anthem a lansat și ARC M1 (acum pur și simplu cunoscut sub numele de ARC 2), care beneficiază de mai multe filtre pentru receptoare (nu atât de multe cât este capabil D2v, dar și mai mult), împreună cu o calibrare mai rapidă și capabilități de rețea. De asemenea, compania a introdus recent ARC pentru dispozitivele iOS, care poate să nu beneficieze de aceeași calitate a microfonului și a funcționalității, dar cu siguranță oferă mai mult în ceea ce privește intuitivitatea și ușurința de utilizare.
Trinnov
Trinnov își numește sistemul de corecție a camerei Corecție acustică și, din toate drepturile, ar trebui să o urăsc. În mod unic, Trinnov funcționează nu numai în domeniile frecvenței și timpului, ci și în domeniul spațial. Microfonul inclus cu Trinnov este de fapt o matrice de microfoane care include o săgeată care trebuie îndreptată direct spre ecran. În timpul măsurătorilor sale, sistemul mapează locațiile difuzoarelor în trei dimensiuni și poate deplasa de fapt locația percepută a unuia sau mai multor difuzoare pentru a compensa plasarea difuzoarelor mai puțin decât ideală. Poate lua difuzoare frontale stânga și dreaptă care sunt distanțate prea strâns între ele - sau prea depărtate - și le pot muta practic la un ton perfect de 22,5 sau 30 de grade din canalul central. Poate chiar să aducă imaginea difuzorului dvs. central la nivelul difuzoarelor principale stânga și dreapta dacă este plasat prea mult sub (sau, Doamne Ferește, deasupra) televizorului dvs. Efectul este de-a dreptul înfricoșător și, din nou - pe hârtie - urăsc absolut ideea. Dar, în practică, este fantastic. Am analizat un receptor Sherwood Newcastle cu câțiva ani în urmă, care a inclus Trinnov Optimizer și m-am îndrăgostit absolut de efect. Sistemul, în cea mai nouă formă, are, de asemenea, o corecție a răspunsului la impulsuri și magnitudini, la fel ca Dirac Live (sau mai bună din punct de vedere tehnic decât), și permite toate tipurile de instrumente de modelare a curbei țintei pe care le-am detaliat în prezentarea generală a sistemului, la o mai bună grad.
Există totuși o avertizare majoră. În afara sistemelor selectate, cum ar fi procesorul SDP-75 ultra-scump al JBL Synthesis, Trinnov Optimizer este disponibil cu adevărat doar pe preamplificatoarele scumpe cu 16 sau mai multe canale Trinnov.
AccuEQ
În ultimii ani, Onkyo și Integra au făcut trecerea de la a fi licențiați Audyssey la introducerea propriului sistem de corecție a camerei numit AccuEQ. Implementările timpurii ale sistemului au lipsit, pentru a spune cel puțin, din moment ce nu au aplicat niciun EQ difuzoarelor frontale sau subwooferului. Versiunile mai noi s-au îmbunătățit foarte mult, însă, în forma sa actuală, AccuEQ este de fapt destul de bun. Un lucru care diferențiază sistemul este că rulează două runde de măsurători. Prima rundă este utilizată pentru a regla nivelurile, întârzierile și încrucișările, în timp ce a doua este utilizată pentru a calcula curbele EQ. Din experiența mea, spre deosebire de implementările anterioare ale AccuEQ, versiunea mai nouă a software-ului efectuează de fapt cea mai mare parte a corecției sale pe frecvențele de bas, lăsând în cea mai mare parte mediile superioare și frecvențele înalte. Totuși, se luptă să setezi corect frecvențele de încrucișare, deci fii pregătit să le modifici manual.
MCACC
MCACC (sau Advanced MCACC) este sistemul de corecție a camerei Pioneer și s-a îmbunătățit dramatic în ultimii ani. Vine în trei soiuri în zilele noastre. Versiunea de bază, fără adjectivări, a MCACC măsoară pur și simplu difuzoarele, echilibrează nivelurile, setează crossover-ul, modifică setările de ecuație rudimentare și aplică corectarea fazei subwooferului. Pe de altă parte, nu face nimic pentru a combate valurile staționare, deoarece nu se aplică egalizare sub. Advanced MCACC și MCACC Pro, pe de altă parte, fac.
MCACC avansat adaugă, de asemenea, control de fază pentru fiecare difuzor, egalizare mai avansată (inclusiv sub-EQ) și detalii cum ar fi verificarea polarității difuzoarelor. MCACC Pro este marele kahuna, cu funcții avansate precum Auto Phase Control Plus (filtre care aplică corectarea temporală selectiv pe întreaga gamă de frecvențe), măsurare și corecție independentă dual-sub, gestionare avansată a basului pentru sisteme surround bazate pe obiecte și un Instrument Precision Distance care vă permite să reglați distanțele difuzoarelor (și, prin urmare, întârzierile) la nivelul milimetric.
Pur și simplu speculez aici, dar trebuie să mă întreb cât timp va mai sta MCACC. Menționez acest lucru nu pentru că Pioneer este un fel de problemă și nici din cauza unor deficiențe în MCACC în comparație cu alte soluții proprietare de la Onkyo, Yamaha, Sony și altele asemenea. Această speculație se bazează exclusiv pe faptul că Pioneer a dezvoltat recent o relație de lucru cu Dirac, prin care primul servește de fapt ca distribuitor al software-ului acestuia din Japonia.
YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO, după cum probabil ați ghicit din numele său, este sistemul proprietar de configurare a camerei Yamaha. YPAO vine în două varietăți: una se numește pur și simplu YPAO, iar cealaltă se numește YPAO R.S.C. Primul măsoară nivelurile și întârzierile difuzoarelor și aplică EQ parametric cu diferite grade de succes, în timp ce YPAO R.S.C. aplică, de asemenea, filtre de răspuns la impulsuri pentru a combate sunetul reflectat. Mai recent, Yamaha a adăugat, de asemenea, capacitatea de a-ți regla propriile setări parametrice de EQ pe YPAO R.S.C., filtrele de răspuns la impulsuri fiind copiate din propriile setări calculate.
Probabil că veți găsi YPAO doar la cele mai ieftine prețuri AVR de la Yamaha în aceste zile, cu YPAO R.S.C mai frecvent întâlnite la niveluri medii și în sus. Dacă sunteți pe piață pentru un receptor Yamaha, mai trebuie luat în considerare un lucru crucial: YPAO R.S.C vine în două varietăți - una cu măsurători multipunct și una care măsoară dintr-o singură poziție de ședere. Acesta din urmă nu face o treabă foarte bună cu nivelurile și distanțele, după părerea mea, așa că probabil merită să mergeți la un model cu măsurători multipunct, cu excepția cazului în care intenționați să configurați receptorul complet manual.
Calibrarea automată a cinematografului digital (DCAC)
Un alt sistem propriu de corecție a camerei care se găsește pe receptoarele de pe piața de masă este DCAC-ul Sony (care vine în varietăți precum DCAC EX și ADCAC). Acesta este, sincer, un pic misterios pentru mine, deoarece Sony nu publică prea multe informații despre ceea ce face sau cum funcționează. Din experiența mea, este lovit sau ratat, oferind rezultate care sunt fie subtile, fie rele, iar nivelul difuzorului și setările pentru distanță necesită întotdeauna unele modificări. Mai mult, noul microfon dual care este livrat cu unități precum STR-ZA5000ES poate oferi rezultate de măsurare foarte inconsistente, de la rulare la rulare, chiar și cu microfonul plasat în aceeași poziție. Singurul avantaj major al DCAC este că pare să facă foarte puțin semnalul peste 500 Hz sau în jur. Dezavantajul este că, uneori, setările sale calculate automat pot exacerba problemele undelor staționare, ceea ce învinge complet scopul. Când vine vorba de asta, singurul lucru de care DCAC ar putea beneficia într-adevăr sunt măsurători multiple, dar toate receptoarele Sony pe care le-am analizat până acum permit doar o singură poziție de microfon.
Expert EQ pentru cameră
O soluție populară pentru DIYers, Room EQ Wizard (sau REW) nu este pentru cei slabi, dar, dacă aveți un receptor care vă permite să formați în propriile setări parametrice de EQ și nu vă deranjează să vă adânciți în buruieni. , oferă rezultate destul de uimitoare. REW necesită achiziționarea propriei interfețe audio USB (PreSonus AudioBox este o alegere destul de populară, dar altele precum Tascam US-2 2 vor funcționa excelent, atâta timp cât aveți putere fantomă), precum și propriul microfon calibrat (cum ar fi microfonul Behringer ECM8000, dacă căutați o opțiune accesibilă), dar lucrul frumos este că software-ul în sine este gratuit . Din nou, aceasta poate fi o opțiune descurajantă la început, deoarece software-ul nu vă ține nici măcar de mână, dar există o mulțime de tutoriale video grozave acolo, precum și fișiere de ajutor extinse pe site-ul REW.
Set de bas perfect
Paradigm / Anthem are, de asemenea, un alt sistem propriu de corecție a camerei numit Set de bas perfect , care, după cum probabil ați adunat, funcționează doar pe Paradigm și MartinLogan subs. Gândiți-vă la aceasta ca la o versiune simplificată a ARC (cu conexiuni simplificate, include și același microfon USB ca ARC și necesită doar o conexiune USB de la computer la subwoofer). Lucrul grozav la PBK este că aplică corectarea camerei acolo unde camera dvs. are cel mai mult nevoie - în frecvențele de bas. Dezavantajul, desigur, este că acest lucru se aplică doar canalului de subwoofer, care este probabil traversat la 80 Hz de procesorul dvs. Deci, nu va prinde probleme în canalele principale, care generează, de asemenea, bas între frecvența de încrucișare și acel punct critic de la 200 la 300 Hz în care undele staționare pot afecta performanța basului superior.
Sunfire Room EQ
Sunfire nu are un nume elegant pentru sistemul EQ de cameră inclus în multe dintre subwooferele sale, dar nu are nevoie de unul. (L-am rulat cu rezultate excelente atât pe AtmosXT în dormitorul meu, cât și pe subwooferul cu ecran plat SubRosa din home theater.) Este rapid. E simplu. Își face treaba și se ocupă de majoritatea problemelor acustice din ambele camere ale mele. Dar, la fel ca în cazul PBK, poate aplica doar corecții până la punctul de încrucișare dintre subs și sateliți.
Desigur, așa cum am spus, această listă trece cu vederea multe alte sisteme notabile de corecție a încăperilor, de la ARCOS al lui HARMAN la Camera lui LyngdorfPerfect la excelentul MRC al lui Meridian, alături de alte soluții pentru bas, cum ar fi SMS-1 al lui Velodyne . Deci, dacă ți-am lăsat preferatul, anunță-ne în comentariile de mai jos.
Îți place ce face corecția camerei pentru sistemul tău de sunet sau o urăști absolut? Sau relația dvs. cu corectarea camerei, ca a mea, se încadrează în categoria legendară Facebook „Este complicat”?
Resurse aditionale
• Receptoare AV vs. Separate AV: Care este potrivit pentru dvs.? la HomeTheaterReview.com.
• Cele mai bune, mai bune și cele mai bune receptoare AV de pe piață astăzi la HomeTheaterReview.com.