Home-theater-designers
Coincidând cu cea de-a cincizecea aniversare a lui Woodstock în această lună, care a avut loc între 15 și 18 august 1969, la ferma lui Yasgur din Bethel, New York, a existat o reapariție surprinzătoare în interesul acestui eveniment cel mai istoric, împreună cu o mulțime de -examinare și reflecție, determinate în mare parte de noul documentar PBS, Woodstock: Trei zile care au definit o generație .
Totuși, ceea ce nu se discută atât de mult în zilele noastre este rolul jucat de McIntosh Laboratory în a face posibilă începerea evenimentului și a menține distracția care curge în fața unei nenorociri după altele, cauzată de o planificare slabă, de supraaglomerare, și vreme neașteptată.
Pentru a săpa un pic mai mult în acea istorie, m-am așezat recent cu actualul președinte al McIntosh, Charlie Randall, care a crescut lângă casa companiei Binghamton, NY, și s-a alăturat McIntosh în 1985 ca ucenic în departamentul de inginerie. A fost președinte al McIntosh Laboratory, Inc. din 2001.
Dennis Burger: Să începem prin a discuta despre evident: legătura dintre McIntosh și Woodstock și modul în care a apărut acest lucru.
Charlie Randall: Nu aveam vârsta suficientă pentru a fi la Woodstock, dar am suficiente cunoștințe despre istoria companiei pentru a înțelege ce s-a întâmplat. După cum probabil știți, Hanley Sound a fost echipa care a pus la punct sistemul și au fost practic pionieri în ceea ce privește ceea ce ați considera echipamente audio normale și au început să producă ceea ce știm astăzi ca sunet de concert. Cred că prima lor expunere la McIntosh în ceea ce privește desfășurarea unui eveniment mare a fost discursul inaugural al lui Lyndon B. Johnson în 1965.
DB: Așteptați, să ne oprim o secundă. Cred că conexiunea McIntosh / Woodstock este o legendă în lumea audio în acest moment, dar chestia LBJ este nouă pentru mine. Cum a apărut asta?
CR: La vremea respectivă, locurile erau din ce în ce mai mari, iar Hanley Sound era cam în fruntea acestui lucru. Hanley a fost cel care a fost contractat să-l asocieze și, la scurt timp după ce au început Hanley Sound, au dorit produsul McIntosh și asta au folosit.
Hanley știa de McIntosh - știau mai multe despre piesele audio de acasă, care la acel moment ar fi fost ca piesele de tip MC30-, MC40, care erau cu adevărat destinate sunetului stereo în casă. Dar Frank McIntosh, după ce a fost în armată și a fost în preajma cluburilor GI, a recunoscut faptul că era nevoie de amplificatoare mai mari și mai bune, mai ales în zilele de război când aceștia trimiteau artiști în diferite țări pentru a distra trupele.
Și apoi, dacă avansați puțin, știm cum a fost când Beatles a venit în America [în 1965]: tot ce se auzea era mulțimea țipând, pentru că tocmai a fost redată peste sistemul PA.
The Beatles la Shea Stadium Urmăriți acest videoclip pe YouTube
Deci, asta a determinat cu adevărat dorința lui McIntosh de a oferi un amplificator mai bun, iar Hanley dorind să ofere un sunet mai bun. Și au vrut să fie practic un vânzător de franciză al produsului McIntosh, totuși, în acea perioadă compania nu le-a dat franciza, pentru că urma să fie folosită pentru rock and roll, iar asta nu este într-adevăr direcția pe care compania a vrut să o poziționeze. în sine în.
[Până în 1968], aveam amplificatoare MI350 și MC3500 - care erau cam aceleași - dar MI350 era cunoscut mai mult pentru lucruri de tip industrial, comercial, iar MC3500 era considerat puțin mai mic, chiar dacă topologia amplificatorul a fost la fel.
La acel moment, ceilalți concurenți făceau amplificatoare de putere de 60, 75 de wați. Nimeni nu împingea mult dincolo de asta. Deci, pentru a vedea un monobloc cu tub de vid de 350 de wați în acel moment nu a fost posibil pentru mulți producători, iar McIntosh este cunoscut de mult timp pentru construirea unui amplificator mai bun, mai puternic, cu o distorsiune mai mică și un semnal-zgomot mai bun. Și poate cel mai important: o mai bună fiabilitate. Și asta l-a determinat pe Hanley să folosească McIntosh. Ceea ce a condus-o a fost tehnologia din spatele a ceea ce am avut față de ceea ce oricine altcineva ar putea face în acel interval de timp.
cum să afli o parolă
Dar Gordon [Gow], tipul care se ocupa de vânzări și marketing la acea vreme, nu le-ar permite să aibă MI350, așa că au trebuit să se mulțumească cu MC3500. Și asta a fost în cele din urmă folosit la Woodstock în 1969.
Și în 1974, când Grateful Dead a apărut la Cow Palace cu - cred că era MC2300, amplificatoare stereo, dar din nou, construit pe aceeași arhitectură ca MC3500, care era mono.
DB: Deci, amplificatoarele de la Woodstock au fost proiectate pentru piața internă, chiar dacă era disponibilă o versiune comercială.
CR: Da, în total erau douăzeci de MC3500, situate - credeți sau nu - sub scenă și știm cu toții că Woodstock în weekend s-a transformat într-un spectacol de noroi, așa că trebuia făcut multe în spatele scenele, mai întâi pentru a menține amplificatoarele reci, din cauza lipsei fluxului de aer, și a doua pentru a le menține uscate.
Woodstock Rain (Ploaie în Woodstock) Urmăriți acest videoclip pe YouTube
Interesant este că sistemul a fost configurat pentru a fi, într-un anumit sens, două sisteme PA, deoarece era o mulțime atât de mare. Aveau ceea ce ați numi scena din față și apoi aveau un sistem pentru a trimite sunet în spatele mulțimii. Difuzoarele din față erau jos, unde difuzoarele din spate erau sus. Și amplificatoarele au fost împărțite în consecință. Dar lucrul unic pentru acea vreme - rețineți, a fost în 1969 - în loc să ruleze sunet mono, amestecau sunetul în stereo. Deci, sistemul nu a fost configurat pentru a conduce o singură stivă mono de difuzoare.
cum să înlocuiți un fundal în Photoshop
DB: Deci, pe lângă faptul că trebuie să mențină amplificatoarele reci și uscate, aveau și un sistem de sunet destul de sofisticat - pentru moment - pentru a menține funcționalitatea ...
CR: Gluma când vorbești cu oricine a fost implicat în Hanley Sound este că totul despre acel festival a fost un dezastru, dar sunetul a continuat să funcționeze. Nu aveau toalete suficiente și vremea era o mizerie, dar era ușor să păstrezi mulțimea calmă, deoarece au reușit să mențină sunetul curgând. Și, de asemenea, faceți anunțuri publice despre sistemul de sunet.
Anunț WOODSTOCK acid brun Urmăriți acest videoclip pe YouTube
În ceea ce privește menținerea amplificatoarelor la rece, au avut ventilatoare care suflă sub scenă, iar amplificatoarele în sine au fost răcite cu ventilator. Dar lucrul care l-a făcut viabil pentru tehnicieni - și au existat câțiva tipi de Hanley Sound sub acea etapă tot timpul - a fost că partea din față a MC3500 avea contoare de ieșire, astfel încât să poată vedea cu adevărat care sunt amplificatoarele faceți și asigurați-vă că nu au fost suprasolicitate, astfel încât doar vizibilitatea respectivă le-a permis să păstreze filele sistemului în acest fel.
DB: Ați menționat mai devreme linia companiei McIntosh de a nu îmbrățișa muzica rock. Cum și de ce s-a schimbat această situație în avansul către Woodstock?
CR: Cred că la început compania a fost mai orientată în jurul muzicii de orchestră. Și - cum ar trebui să spunem asta? - maturitate a lui Frank McIntosh a fost cu siguranță un factor. Când s-a retras la sfârșitul anilor '70, avea 70 de ani, așa că poți face calculele și ghici care ar fi fost percepția sa despre rock and roll. În ceea ce privește industria muzicală, partea rock, 1965 a fost Beatles, Shea Stadium, iar americanii mai tineri erau complet la bord, dar pentru adulții mai în vârstă, ei credeau că va distruge lumea. Deci, a fost o divizare demografică, cu siguranță.
Dar, pe măsură ce muzica mai modernă a devenit mai populară, atunci era inevitabil ca o companie precum McIntosh să fie nevoită să o susțină, doar din punctul de vedere al clienților care cumpărau produsul.
DB: Deci, cum a schimbat această companie, în ceea ce privește percepția sau dezvoltarea produsului, această schimbare demografică - și poate mai important, utilizarea produselor McIntosh în evenimente precum Woodstock și Grateful Dead's Wall of Sound?
CR: În ceea ce privește designul produsului, dacă te uiți la produsul audio tipic de acasă la acea vreme ... Adică, 75 de wați pe canal într-un sistem stereo a fost multă putere. În acest interval de timp, toată lumea nu făcea aproape nimic altceva decât tuburi de vid. Deci, pentru a ieși cu un amplificator de 350 de wați, în acele zile era în mod evident destinat acestor tipuri de aplicații și sunt sigur că ceea ce s-a întâmplat cu Beatles la Shea Stadium este ceea ce a stârnit interesul pentru 3500, deoarece compania în '65, cel mai puternic amplificator pe care l-am avut la acea vreme ar fi fost MC275, care avea 75 de wați pe o parte.
Deci, compania intenționa și știa, înapoi la ceea ce am spus mai devreme, știau că este nevoie de un amplificator mai bun, nu numai pentru casă, ci și pentru cluburi de ofițeri și ceea ce a devenit în cele din urmă aceste locuri mari de concert. Și, desigur, tocmai a crescut de acolo. Deci, după 3500 ... ei bine, 3500 s-a transformat în 2300, care s-a transformat în 2500, care s-a transformat în 2600. 2600 era stereo de 600 de wați.
DB: Deci, a fost un fel de cursă a înarmărilor în ceea ce privește puterea ...
Windows 10 se descarcă, dar nu se va instala
CR: Da, și chiar și mai mult decât sunetul locului de concert, acele produse și-au făcut loc în aplicații militare, cum ar fi conducerea traductoarelor sonare pentru a face submarinele să arate ca o școală de pești.
Și au fost, de asemenea, folosite pentru a conduce sistemele muzicale în așteptare în orașe precum Chicago. Cu Bell Labs, aveai opțiunea pe care ai putea să o plătești unde operatorul de telefon, în loc să te țină în așteptare, te-ar conecta la mufa, iar amplificatoarele McIntosh hrăneau muzică în întregul oraș. Acesta este un aspect foarte elegant al istoriei companiei, în ceea ce privește motivul pentru care amplificatoarele au devenit atât de mari în acel moment. Dar era dincolo de dincolo de reproducerea sunetului. Așa cum am spus, de fapt și-au făcut drum în laboratoare de testare, fie că este vorba de Bell & Howell, chiar și multe companii aerospațiale le-au avut din diferite motive, pentru radar și sonar - lucruri de genul acesta.
DB: Și lucruri de genul acesta pot duce la un fel de buclă de feedback - nevoia de mai multă putere a fost determinată de aplicațiile comerciale mari, apoi a pătruns în casă - dar să vorbim puțin despre modul în care această creștere a puterii a dus la alte schimbări pe piața audio acasă.
CR:
Chiar și astăzi, dacă te uiți la tipurile de difuzoare pe care le conducem - un exemplu perfect este că, în cinematografele mari de acasă, facem o mulțime de linii. Și, desigur, gama de linii a fost ceea ce a fost dezvoltat pentru acest tip de aplicație de sunet pentru locații mari. Zidul de sunet al lui Grateful Dead a fost doar o gamă largă de linii. Iar americanilor, nu ne plac spațiile mici. Casele noastre sunt de două ori mai mari decât în orice altă parte a lumii. Și un difuzor tip sursă cu un singur punct nu este suficient de mare pentru a conduce o cameră de home theater de 30 de picioare. Deci, în mod evident, aplicația pentru mai multă putere și mai mulți drivere pentru a umple acel spațiu ne-a dus mult de pe vremea unui Bozak [difuzor] cu un tweeter și un woofer.
DB: Care este moștenirea lui Woodstock, după părerea dvs. și mai precis: care este moștenirea implicării lui McIntosh cu acest spectacol istoric?
CR: Pentru publicul larg, este un moment iconic din istoria americană, mai ales dacă ești implicat în muzică sau cultură în vreun fel. Puteți privi Woodstock ca fiind mai mult decât un simplu concert. A fost o experiență culturală.
Și dacă vă gândiți la momentul în care s-a realizat și la capacitatea sistemelor de sunet din acel moment, pentru a distra o mulțime atât de mare este destul de remarcabil.
Pentru toți americanii, toată lumea știe ce este Woodstock, chiar dacă nu au experimentat-o ei înșiși. Și, desigur, acolo este locul de desfășurare Bethel Woods , care este construit pe proprietatea originală unde s-a întâmplat Woodstock și este o experiență culturală să te bucuri în continuare de muzică acolo și dacă vrei poți chiar să mergi prin muzeu .
Woodstock - Trailer teatral original Urmăriți acest videoclip pe YouTube
Și din punctul de vedere al McIntosh ca marcă, pentru a face parte din această moștenire - toți pasionații de echipamente audio știu că McIntosh a alimentat spectacolul.
Desigur, acest lucru este valabil și pentru Zidul de sunet al lui Grateful Dead. Și dacă te uiți la fotografii din [acele spectacole Dead], amplificatoarele sunt în față și în centru. Nefericit este că la Woodstock, amplificatoarele erau sub scenă, dar pe bună dreptate, deoarece era un eveniment în aer liber și numai așa le puteau menține uscate.
Resurse aditionale
• Viziteaza Site-ul McIntosh Labs pentru mai multe informații despre marcă.
• McIntosh introduce platan rotativ integrat MTI100 la HomeTheaterReview.com.
• McIntosh anunță un sistem comemorativ de ediție limitată de 70 de ani la HomeTheaterReview.com.