Home-theater-designers
Având în vedere aceste vremuri pe care le trăim pe internet, pline de „știri false” și dezinformare, nu ar fi trebuit să fiu surprins să descopăr câtă neînțelegere există în rândul pasionaților de muzică în ceea ce privește limbajul audiofil comun. Oamenii pe care i-am presupus știau ce înseamnă termenul „masterizare” păreau să fie dezinformați, schimbând „remix” și „remaster” ca și cum ar fi același lucru. În plus, am întâlnit mulți oameni care confundă procesul de masterizare a discului pentru crearea unui disc de vinil cu procesele care intră în masterizarea înregistrării reale. Acestea sunt două activități foarte separate.
Cu tot zumzetul din jurul recentului Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band 50 de ani, bănuiesc că mulți dintre voi înțeleg până acum cum albumul a fost „remixat” de pe casetele originale cu mai multe piese. Am scris despre acest subiect în legătură cu noile ediții ale Beatles într-o serie din trei părți, pe site-ul nostru sora AudiophileReview.com, puteți citi prima tranșă Aici .
Stăpânirea este o altă fiară în întregime. Pentru a clarifica diferența, am contactat câțiva experți din industria înregistrărilor pentru a ajuta la înțelegerea tuturor:
• Bernie Grundman : o legendă a industriei audio
• Ron McMaster : R.E.M către Miles Davis
• Joe Travers : „Vaultmeister” responsabil cu arhivele lui Frank Zappa
• Miles Showell : Inginer rutier Abbey pentru noul sergent. Eliberările lui Pepper
• Robert Vosgien : Selena Gomez la Green Day
Ceea ce urmează sunt cuvintele lor, date ca parte a unei mese de discuții virtuale. Să începem cu o întrebare simplă:
Care este definiția dvs. de masterizare?
Robert Vosgien : „Îmi place să privesc masterizarea în sens larg ca fiind ultimul pas creativ în procesul de înregistrare și primul pas în procesul de fabricație. Este ultima șansă de a „butona” orice deficiențe sonore în fiecare pistă, asigurându-vă că acestea sunt la același nivel (sonoritate) și spectru audio similar. ”
Joe Travers : „Pentru mine este ultima atingere, cireașa de pe tort pentru un disc. Ori de câte ori amesteci ceva, vrei să-l amesteci în așa fel încât să existe loc pentru aspectul de masterizare. Vreți să lăsați loc inginerilor de masterat pentru a da cireașa de pe tort.
Ron McMaster : „Slujba unui inginer de masterat este să se asigure că amestecul brut dat acestuia este adecvat pentru consumul de masă pe toate tipurile de formate. La fel ca amestecarea, este o artă subiectivă și echipamentul variază, dar camera și echipamentele unui inginer de masterat sunt special concepute pentru un răspuns de frecvență plan și precis. Un punct de reper solid, ca să zic așa ...
Miles Showell : „Aș defini masterizarea ca un mod de a prezenta orice înregistrare dată în cea mai bună lumină posibilă. Să ajute artistul în comunicarea ideilor lor muzicale. '
Ce implică stăpânirea unei înregistrări de bază, fie că este vorba de o bandă analogică sau de o sursă digitală?
RM : '... Inginerul știe cum se va traduce mixul în sistemele de acasă ale oamenilor. El va corecta problemele pe care le are amestecul brut și va scoate ușor în evidență aspectele plăcute ale amestecului, dacă este cazul. Și, în cele din urmă, aduceți mixul la un nivel competitiv cu muzica actuală, fără a o deteriora.
BG : „Masterizarea poate fi la fel de simplă ca transferul unei înregistrări și realizarea unui disc sau fișier master pentru fabricare. De fapt, inițial în anii 1950 și până în anii 60, existau ingineri de masterat, dar cu o expertiză mult mai restrânsă. Motivul pentru care au fost numiți inginer mastering a fost că au făcut discul master fără modificări ale sunetului. În zilele noastre, toți inginerii de mastering fac și ei ajustări. '
JT : „Lanțul” pentru semnalul final de mixare ar putea trece printr-o consolă, unele limitative, poate o oarecare compresie. Este o artă de făcut, care trebuie să știi ce faci pentru a obține un rezultat muzical bun. Băieții care o fac - băieții cu care lucrăm - au urechi și muzicalitate pentru a ști ce funcționează în ceea ce privește înregistrarea și cum ar trebui să sune rezultatul final.
DOMNIȘOARĂ : „Pentru mine, esența procesului de masterizare este să încerc să-mi imaginez unde și cum va fi ascultată înregistrarea și să optimizez sunetul pentru aceasta. Dacă aș stăpâni o piesă de dans programată, atunci basul și toba ar trebui să pară mari și bogate și ceva care să se traducă și să funcționeze bine într-un club. În timp ce o piesă acustică de la, de exemplu, un cântăreț-compozitor va fi foarte probabil ascultată acasă sau poate la căști în mișcare și va avea nevoie de o abordare mult mai simpatică.
cum să ai un tapet în mișcare
RV : „Stăpânirea de pe banda analogică este un proces mult mai implicat. Abordarea stării benzii poate avea probleme ... Cu sursele digitale, îmi creez propria sesiune Pro Tools pentru redare. Această „sesiune” este redată prin setul meu personalizat de convertoare D / A [digital-analogic], care este direcționat prin consola mea de masterizare, unde egalizarea, nivelul și compresia / limitarea pot fi adăugate, dacă este necesar. Sursele analogice sunt direcționate direct în consolă, ocolind convertorul D / A. '
Ce implică masterizarea unui disc fizic pentru realizarea de discuri de vinil?
DOMNIȘOARĂ : „Formatul de vinil este practic o înregistrare care a fost capturată printr-un proces mecanic. Undele sonore pe care le auzi de la difuzoare sunt tăiate în disc ca o canelură ondulată folosind un strung de tăiere a discului. Forma canelurii este un instantaneu a ceea ce face muzica în acel moment. Există anumite sunete care nu se taie foarte bine, cum ar fi basul stereo și vocile care au multă energie (informații de înaltă frecvență) ... Dacă mi se dă o înregistrare de tăiat care are toate cele de mai sus, atunci ceva are a da. Treaba mea este să fac orice ajustări ale semnalului cât mai transparente posibil. '
JT : „Toate aceste formate diferite vin cu reguli și reglementări diferite pentru a le face să pară bune. Dacă aveți oameni care își fac treaba corect, toate formatele pot suna excelent. Nu poți scăpa cu războaie de intensitate la realizarea vinilului. Este important să tăiați vinilul la un volum mai mic. '
BG : „Îl consider întotdeauna ca fiind ultimul pas al procesului creativ și primul pas al fabricației. Facem mecanica pentru a realiza discurile master actuale ... Ceea ce încercăm să facem în calitate de ingineri de masterizare [discuri de vinil] este să luăm legătura cu orice fel de muzică la care lucrăm și să încercăm să obținem o mai bună conexiune emoțională cu ascultătorul. Deci, atunci când manipulați acele controale - egalizarea și așa mai departe - trebuie să vă folosiți propriile răspunsuri emoționale. Este singurul mod în care vei ști dacă comunică mai bine. Nici tu nu poți fi prejudiciat. Dacă obțineți un disc Polka, tot trebuie să fiți deschiși la el.
Maestrarea înregistrării originale are impact asupra procesului de masterizare a discului de vinil? Sunt cele două împletite?
DOMNIȘOARĂ : „Sunt interdependente. Procesul meu este de a face un sunet de înregistrare cât de bun poate, de obicei lucrând alături de artist și producător ... Dacă sunt necesare modificări pentru a tăia masterul de vinil, le voi aplica live în timp ce discurile master lac. sunt tăiate.
RM : „În tăierea discului, există trei mișcări. Unul este procesul subiectiv și creativ pe care l-am subliniat în prima întrebare. În al doilea rând, pregătești muzica stăpânită pentru transferul la lac. Al treilea este procesul de tăiere propriu-zis. O fac de peste 30 de ani și încă mă bucur să trimit un lac mare, cu un sunet frumos, care va rezista testului timpului.
JT : „Uneori veți întâlni o situație în care inginerii doresc un control complet asupra produsului final. Când se amestecă, de exemplu, într-un fișier 96/24, uneori vor aplica EQ-ul final / limitarea / etc. la sfârșitul lor, atunci când trimit fișierul final către casa de stăpânire, acesta este gata. Este stăpânit. Există ingineri care acționează în acest fel și sunt foarte controlanți. '
Există diferite considerații de mastering pentru aplicațiile digitale precum MP3-uri, fluxuri și sunet surround 5.1?
DOMNIȘOARĂ : „Tind să nu aplic o procesare suplimentară pentru a încerca să depășesc limitele MP3 și streaming. Voi asculta prin intermediul acestor codecuri doar pentru a verifica dacă nimic nu se prăbușește cu adevărat, dar există atât de multe permutări încât este aproape imposibil să ai o abordare unică.
JT : „Este mai frecvent ca un mix să fie final și aspectul mastering este diferit, în funcție de format. Să presupunem că aveți bandă analogică și că tăiați vinil din banda analogică. Dacă lansați un CD sau un fișier digital, trebuie să îl digitalizați într-un format de fișier. Deci, ați transfera banda în tărâmul digital și apoi o veți stăpâni pentru format. CD-ul și fișierele digitale vor fi stăpânite în același mod, totuși, stăpânirea pentru iTunes este un lucru diferit, care ar putea avea legătură cu structura câștigului ... Stăpânirea pentru surround poate să nu fie la fel ca pentru un disc stereo popular. Ar fi mai dinamic, nu la fel de tare. Nu stăpânesc același lucru pentru surround ca și stereo. '
BG : „Există considerații diferite. Trebuie să ne gândim la piața pentru care este destinată înregistrarea. Dacă este o versiune audiofilă, prioritățile noastre sunt mai întâi calitatea. Nu este așa cu muzica pop. Există aspecte comerciale care necesită să faceți piesele mai agresive sau mai vizibile pentru ascultător, pentru a atrage atenția, deoarece există o concurență atât de mare. Toate acestea sunt în detrimentul calității sunetului.
De exemplu, oamenii ascultă o mulțime de playlisturi în aceste zile. Dacă apare un ton care scade cu trei sau patru decibeli în comparație cu alte piese, vor crede că ceva nu este în regulă. Ar suna cu adevărat mai bine decât dacă ar crește volumul, dar nu fac asta. Așadar, trebuie să dăm seama de acest lucru, oferind o dinamică similară cu cea originală, fiind totuși competitivi pentru orice altceva de acolo. De aceea ne construim propriile echipamente, pentru a menține calitatea. Când facem albume pop pentru vinil, aceasta nu este o întrebare. Nu folosim o mulțime de procesare pentru că nu este nevoie. Nu este un mediu competitiv în acest fel.
a apărut o problemă la resetarea computerului
Pentru un disc audiofil, de obicei îl lăsăm să aibă mult mai multă energie - prioritățile noastre sunt mai întâi calitatea. Încercăm să-l redăm doar cu banda masteră sau cu fișierele digitale (fără egalizare sau limitatoare). Dar dacă este puțin zdrențuit și slab echilibrat, atunci trebuie să folosim limitatoare și / sau EQ. '
Sperăm că v-a plăcut acest manual inițial explorând unele dintre diferențele de bază dintre amestecarea și masterizarea unei înregistrări versus masterizarea unui disc de vinil. Au fost o mulțime de informații pe care trebuie să le acoperim într-un spațiu destul de limitat și există mult mai multe comentarii de la acești experți decât am putea încadra în această poveste. Deci, în lunile următoare, vom prezenta o continuare a acestui articol la AudiophileReview.com, cu mai multe informații tehnice. Dar, sperăm că acum, când veți auzi că o înregistrare a fost „remasterizată” (digital sau analog), vă veți gândi mai atent la ce înseamnă asta pentru dvs., înțelegând unele dintre procesele din culise.
Poate că aceste cunoștințe vă vor ajuta să faceți achiziții mai informate ale muzicii și filmelor dvs. preferate, determinându-vă să puneți întrebări importante, cum ar fi:
• Înregistrarea este un mix nou sau un remaster al unuia mai vechi?
• Dacă acesta din urmă, ce sursă a fost utilizată pentru a face remasterizarea?
• Cine a făcut remasterizarea audio?
• Cine a supravegheat masterizarea discului de vinil?
• Unde a fost apăsat discul de vinil?
Detalii de acest gen sunt piese esențiale ale puzzle-ului pentru maximizarea experienței audio acasă.
Resurse aditionale
• Vizită AudiophileReview.com pentru recenzii ale ultimelor versiuni de înaltă rezoluție și vinil.
• De ce ar trebui să vă pese de MQA la HomeTheaterReview.com.
• Audio de ultimă generație la CES: A Post Mortem la HomeTheaterReview.com.